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Jazzharmonielehre

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Überschriften

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  • [H2] 1 DUR-HARMONIK
  • [H2] 2 SEKUNDÄRDOMINANTEN IN DUR
  • [H2] 3 MOLL-HARMONIK
  • [H2] 4 LINE-CLICHÉS
  • [H2] 5 MELODISCHE ANALYSE
  • [H2] 6 MODAL INTERCHANGE (MI)
  • [H2] 7 DER HARMONISCHE RHYTHMUS
  • [H2] 8 SEQUENZDOMINANTEN
  • [H2] 9 SUBSTITUTDOMINANTEN
  • [H2] 10 RELATED II’S, DUAL FUNCTION
  • [H2] 11 BLUES
  • [H2] 12 VERMINDERTE SEPTAKKORDE
  • [H2] 13 MODULATION
  • [H2] 14 BENACHBARTE II-V’S, BENACHBARTE DOMINANTEN
  • [H2] 15 PEDAL POINT UND OSTINATO
  • [H2] 16 COMPOUND CHORDS
  • [H2] 17 MODALE HARMONIK
  • [H2] 18 CONSTANT STRUCTURE HARMONY
  • [H3] 1.1 Die Durtonleiter
  • [H3] 1.2 Akkorde, Funktionstöne
  • [H3] 1.3 Avoid Notes
  • [H3] 1.4 Tensions
  • [H3] 1.5 Akkordprogressionen
  • [H3] 1.6 Die II-V-I-Kadenz
  • [H3] 1.7 Diatonische Reharmonisation
  • [H3] 1.8 Der sus4-Akkord
  • [H3] 1.9 Umkehrungen
  • [H3] 2.1 Erläuterung
  • [H3] 2.2 Eigenschaften von Sekundärdominanten
  • [H3] 2.3 Die einzelnen Sekundärdominanten in Dur
  • [H3] 2.4 Analyse von Sekundärdominanten
  • [H3] 2.5 Übersicht über die bisherigen analytischen Symbole
  • [H3] 2.6 Zusammenfassung Sekundärdominanten
  • [H3] 2.7 Skalen der Sekundärdominanten
  • [H3] 2.8 Zusammenfassung Skalen der Sekundärdominanten
  • [H3] 3.1 Erläuterung
  • [H3] 3.2 Reines Moll, auch Äolisch-Moll oder Natürlich-Moll genannt
  • [H3] 3.3 Harmonisch-Moll
  • [H3] 3.4 Zusammenfassung Harmonisch Moll
  • [H3] 3.5 Melodisch-Moll
  • [H3] 3.6 Zusammenfassung Melodisch Moll
  • [H3] 3.7 Weitere gebräuchliche Akkorde in Moll
  • [H3] 3.8 Sekundärdominanten in der Moll-Harmonik
  • [H3] 3.9 Skalen der Sekundärdominanten in Moll
  • [H3] 3.10 Zusammenfassung Sekundärdominanten in Moll
  • [H3] 3.11 Zusammenfassung Moll-Harmonik
  • [H3] 5.1 Erläuterung
  • [H3] 5.2 Funktion in Bezug auf die momentane Hintergrundskala
  • [H3] 5.3 Funktion in Bezug auf die nächste Melodienote
  • [H3] 5.4 Approach Notes: Vorbereitungs- und Verbindungstöne
  • [H3] 5.5 Rhythmische Konfigurationen
  • [H3] 5.6 Zusammenfassung melodische Analyse
  • [H3] 6.1 Erläuterung
  • [H3] 6.2 MI-Akkorde aus Moll
  • [H3] 6.3 MI-Akkorde aus Dur
  • [H3] 6.4 Zusammenfassung Modal Interchange
  • [H3] 7.1 Erläuterung
  • [H3] 7.2 Periodizität und Rhythmus
  • [H3] 7.3 Unterteilung im Kleinen
  • [H3] 7.4 Zusammenfassung im Grossen
  • [H3] 7.5 II-V’s und harmonischer Rhythmus
  • [H3] 7.6 Sekundärdominanten und harmonischer Rhythmus
  • [H3] 8.1 Erläuterung
  • [H3] 8.2 Dominantsequenz
  • [H3] 8.3 Erweiterung der Tonart
  • [H3] 8.4 Unterschied zwischen Sequenz- und Sekundärdominanten
  • [H3] 8.5 Sequenzdominanten und Form
  • [H3] 8.6 Analyse von Sequenzdominanten
  • [H3] 8.7 Zusammenfassung Sequenzdominanten
  • [H3] 9.1 Erläuterung
  • [H3] 9.2 Substitution: Primärdominante
  • [H3] 9.3 Substitution: Sekundärdominanten
  • [H3] 9.4 Substitution: Sequenzdominanten
  • [H3] 9.5 Skalen der Substitutdominanten
  • [H3] 9.6 Indirekte Auflösung von Substitutdominanten
  • [H3] 9.7 Zusammenfassung Substitutdominanten
  • [H3] 10.1 Erläuterung
  • [H3] 10.2 Dual Function
  • [H3] 10.3 Related II’s im Einzelnen
  • [H3] 10.4 Related II: Primärdominante
  • [H3] 10.5 Related II’s: Substitutdominanten
  • [H3] 10.6 #IV
  • [H3] 11.1 Erläuterung
  • [H3] 11.2 Harmonik
  • [H3] 11.3 Form
  • [H3] 11.4 Melodik
  • [H3] 11.5 Harmonische Variationen
  • [H3] 12.1 Erläuterung
  • [H3] 12.2 Aufsteigende verminderte Septakkorde
  • [H3] 12.3 Absteigende verminderte Septakkorde
  • [H3] 12.4 Statische verminderte Septakkorde
  • [H3] 12.5 Alternative Fortschreitungen der verminderten Septakkorde
  • [H3] 12.6 Skalen der verminderten Septakkorde
  • [H3] 12.7 Reharmonisation von verminderten Septakkorden
  • [H3] 12.8 Zusammenfassung verminderte Septakkorde
  • [H3] 13.1 Erläuterung
  • [H3] 13.2 Modal Interchange und Modulation: tonales Gedächtnis
  • [H3] 13.3 Wie wird moduliert?
  • [H3] 13.4 Zusammenfassung Modulation
  • [H3] 14.1 Erläuterung
  • [H3] 14.2 II-V’s und «Tonart des Augenblicks»
  • [H3] 14.3 Benachbarte Dominanten
  • [H3] 14.4 Skalen der benachbarten II-V’s und Dominanten
  • [H3] 14.5 Progression, Regression
  • [H3] 15.1 Erläuterung
  • [H3] 15.2 Tonika-Pedal, Dominant-Pedal, Innerer Pedal, Sopran-Pedal
  • [H3] 15.3 Das Ostinato
  • [H3] 16.1 Erläuterung
  • [H3] 16.2 Hybridakkorde
  • [H3] 16.3 Polychords
  • [H3] 16.4 Zusammenfassung Compound Chords
  • [H3] 17.1 Unterschied zwischen modaler Harmonik und Funktionsharmonik
  • [H3] 17.2 Die Kirchentonarten als tonale Zentren
  • [H3] 17.3 Spezifische Farben der Modi, Charaktertöne
  • [H3] 17.4 Die diatonischen Akkorde der Modi
  • [H3] 17.5 Die einzelnen Modi
  • [H3] 17.6 Der harmonische Rhythmus in der modalen Harmonik
  • [H3] 17.7 Wichtige Aspekte modaler Progressionen
  • [H3] 17.8 Modale Melodien
  • [H3] 17.9 Statische modale Harmonik
  • [H3] 17.10 Modalität und Tonalität
  • [H3] 17.11 Zusammenfassung modale Harmonik
  • [H3] 18.1 Constant Structure: das Symmetrieprinzip
  • [H3] 18.2 Aufteilung des Oktavraums
  • [H3] 18.3 Multitonic Systems
  • [H3] Trainings-Apps
  • [H3] Impressum
  • [H4] 1.1.1 Der melodische Ordnungsfaktor
  • [H4] 1.1.2 Leit- und Gleitton – melodische Fortschreitungstendenz
  • [H4] 1.1.3 Die Kirchentonarten
  • [H4] 1.2.1 Die diatonischen (tonleitereigenen) Akkorde in Dur
  • [H4] 1.2.2 Diatonischer Tritonus
  • [H4] 1.2.3 Diatonische Funktionsgruppen
  • [H4] 1.3.1 Identifizierung von Avoid Notes
  • [H4] 1.5.1 Harmonischer Ordnungsfaktor und Primärdominante
  • [H4] 1.6.1 Bewegung der Funktionstöne
  • [H4] 1.6.2 «Tonart des Augenblicks»
  • [H4] 1.6.3 Tonale Anziehung
  • [H4] 2.7.1 Bildung der Sekundärdominantenskalen
  • [H4] 3.2.1 Eigenschaften von Äolisch-Moll
  • [H4] 3.2.2 Verfügbare Tensions in Äolisch-Moll
  • [H4] 3.2.3 Funktionsgruppen in Äolisch-Moll
  • [H4] 3.3.1 C-harmonisch-Moll
  • [H4] 3.3.2 Eigenschaften von Harmonisch-Moll
  • [H4] 3.5.1 Eigenschaften von Melodisch-Moll
  • [H4] 3.8.1 Die Sekundärdominanten im Einzelnen
  • [H4] 3.9.1 Die Sekundärdominantenskalen im Einzelnen
  • [H4] 5.2.1 Melodienotenbezeichnung
  • [H4] 5.3.1 Chromatische Melodienoten
  • [H4] 5.4.1 Diatonische Durchgangs- oder Verbindungstöne
  • [H4] 5.4.2 Wechselnote
  • [H4] 5.4.3 Indirekte Auflösung
  • [H4] 5.4.4 Chromatische Vorbereitung
  • [H4] 5.4.5 Doppelt chromatische Vorbereitung
  • [H4] 5.4.6 Unvermittelte Vorbereitung
  • [H4] 5.5.1 Vorwegnahme
  • [H4] 5.5.2 Verzögerung
  • [H4] 5.5.3 Melodische Schwebe
  • [H4] 6.2.1 Äolisch-Moll
  • [H4] 6.2.2 Harmonisch-Moll
  • [H4] 6.2.3 Melodisch-Moll
  • [H4] 9.3.1 In Dur
  • [H4] 9.3.2 In Moll
  • [H4] 10.4.1 Related II’s: Sequenzdominanten
  • [H4] 10.4.2 Verzögerte Auflösung
  • [H4] 10.5.1 Substitutprimärdominante
  • [H4] 10.5.2 Substitutsekundärdominanten
  • [H4] 10.5.3 Substitutsequenzdominanten
  • [H4] 10.6.1 #IV-7b5 als diatonischer Akkord in Lydisch
  • [H4] 10.6.2 #IV-7b5 als V7/V
  • [H4] 10.6.3 #IV-7b5 als abgeänderte IVmaj7-Funktion
  • [H4] 10.6.4 Verwendung von #IV-7b5
  • [H4] 13.3.1 Direkte Modulation: von I aus
  • [H4] 13.3.2 Direkte Modulation: von einem anderen diatonischen Akkord aus
  • [H4] 13.3.3 Pivot-Modulation: Drehpunktmodulation
  • [H4] 15.2.1 Tonika-Pedal
  • [H4] 15.2.2 Dominant-Pedal
  • [H4] 15.2.3 Innerer Pedal
  • [H4] 15.2.4 Sopran-Pedal (auch Diskant-Pedal genannt)
  • [H4] 15.3.1 Geschichtetes Ostinato
  • [H4] 15.3.2 Mischung von Pedal Point und Ostinato
  • [H4] 17.3.1 Dur-Modi
  • [H4] 17.3.2 Moll Modi
  • [H4] 17.4.1 Tonikaakkord (T)
  • [H4] 17.4.2 Kadenzakkord (K)
  • [H4] 17.4.3 Bedingter Kadenzakkord (BK)
  • [H4] 17.4.4 Zu vermeidender Akkord (V)
  • [H4] 17.8.1 «Impressions» als Beispiel einer modalen Melodie
  • [H4] 17.9.1 «So What» als Beispiel statischer modaler Harmonik

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